Sobre el autor y la obra
-
Diego
de San Pedro
o
Spain,
c. 1437-c. 1498
o
Not much is known about his life other than what
he himself expresses in his works
o
Some question as to whether he was a converso
(but no clear evidence in favor of either argument)
-
Was probably not a major literary figure in
Queen Isabel’s court (Wikipedia)
-
This was his most well-known work
-
Sentimental novel genre
Comps ideas to consider
-
What do we know about their lives and about the
literary, social, and historical context in which they wrote?
-
Sentimental
fiction / sentimental romance / sentimental novel
-
Courtly
love
Sentimental Romance genre (Wikipedia)
The Spanish sentimental romance is
a 15th and early 16th century prose genre that uses courtly love to explore the
themes of desire and death. Authors use first and third person narration to
delve into two frustrated and violent versions of love, (i.e. courtly and
physical love). When the courtly code dominates, there is no physical
relationship and frustration follows, showing love’s destructive nature.
General ideas about Cárcel de Amor (Wikipedia)
Like Tractado de amores de
Arnalte y Lucenda, Cárcel de amor is narrated by “el autor” and
consists mainly of letters, monologues, and speeches in place of dialogue. The
introduction to this work is an allegory of love summarizing the story. The
plot is simple. Leriano has fallen in love with Laureola, the heir to the
throne of Macedonia, and communicates with her through “el autor.” Persio, who
is also in love with Laureola, tells the king that she has had relations with
Leriano, and Laureola is imprisoned. Leriano frees Laureola forcibly from
prison and kills Persio. When Laureola rejects his love in a letter, Leriano
opts to die, but praises women on his deathbed.
Carcel del Amor was
extremely popular upon its publication and was quickly translated into other
languages. It also had a strong influence on Fernando de Rojas’ Celestina, a
work often considered the “most successful piece of fiction of the entire
Golden Age.” including a direct borrowing of some of its central themes.
However, they have different endings, Celestina is the tale of a man’s
affair with a woman who probably belongs to the Spanish bourgeoisie.
Many modern narrative elements are
explored in Cárcel del Amor, including some increased reliance on
dialogue and the appearance of an omniscient narrator.
Characters
-
Leriano – falls in love with Laureola
-
Laureola – heir to the throne of Macedonia,
loved by both Leriano and Persio
-
Persio – loves Laureola and jealously has her
imprisoned, is killed by Leriano
-
King – Laureola’s father (I think)
Themes / Important ideas
-
Sentimental novel
o
Importance of women (praises women and their
virtues)
o
Courtly love
o
Death of Leriano at end (because of his
desperate love)
-
Structure: 48 chapters that are divided between
narration of events, discourses, letters (love letters, challenges, petitions)
-
Very artistic prose
-
Courtly love
o
Desperate desire (Leriano for Laureola)
o
Laureola is unattainable (rejection)
o
Death (destructive nature of love)
-
Idea that La
Celestina has some inspiration in this work (courtly love; Melibea can’t
live without Calisto)
-
Gender / women
o
Laureola has to protect her honor and values her
honor more than love for Leriano
o
Sin is committed by man rather than by woman (in
contrary to various other works of the period and before) --- defense of female
virtue
Secondary Source: Castilian
Writers, “Diego de San Pedro”
-
Ficción
sentimental – obras narrativas, más cortas que romances de caballería, salieron
en Castilla en el segundo mitad del siglo 15
o
Responde
a la aristocracia que quiere una forma de literatura que es idealizada y
escapista
o
Sirven
para entretener
o
Falta
de uniformidad – único similitud de género es la manera que tratan el amor y la
idea del cariño humano; pueden variar bastante en forma aunque generalmente el
argumento pasa en un lugar lejano y hay un argumento distinto de una relación
amorosa que demuestra los extremos emocionales del amor
o
Tono
autobiográfico o confesional
-
Autor
de dos ficciones sentimentales que son famosas
o
Tractado de amores de Arnalte y Lucenda
§ Dirigida a las mujeres de la reina
§ Narración en primera persona por “el
autor”
§ Protagonistas
·
Arnalte
– un noble de Thebes
·
Lucenda
– la hija del muerto presentado al principio
§ Arnalte se enamora de Lucenda pero ella lo
rechaza.
o
Cárcel de amor
§ Es superior a su otra novelita
§ Demostración de amor que es similar al
amor cortesano de la poesía cancionero – la idea de que el amor es el poder
total, que el hombre es leal a la mujer y el amor toma control sobre la razón
§ Tuvo muchísimo éxito.
§ Muy similar al Tractado de amores…
§ Enfoque es en cartas y diálogos de amor
§ Sentido de ser un sueño
§ Idea de la diferencia entre amor verdadero
y amor falso – para ser verdadero debe de haber obediencia total del hombre a
la ujer
o
Idea
del análisis complejo del amor sentimental
-
También
fue buen poeta – está llamado a veces “el trovador”
-
Poema
famosa – “La pasión trovada”
o
Está
dedicada a una monja, de quien el poeta dice que está enamorado
o
Cuenta
la historia de la pasión de Cristo; sigue de manera cercana el narrativo de la
Biblia
o
También
habla de la pasión de la Virgen María
o
Reflexiona
en la humanidad de Jesús
o
La
poema tiene mucho éxito en literatura devocional
-
Poema
– Desprecio de la fortuna – lamenta
los errores de su juventud
o
La
última obra de San Pedro
o
Pide
disculpas por sus previas obras eróticas
o
No
habla de Fortuna y su ruega en el sentido convencional
-
No se
sabe mucho de la vida del poeta
o
Un
sirviente en la corte de Don Juan Téllez-Girón, un noble relacionado con el rey
Enrique IV
o
Probablemente
no muchas conexiones con la corte de Isabel
o
Tal
vez que era converso
-
Poema:
Las siete angustias de Nuestra Señora
o
Complementa
su poema La pasión trovada
o
Está
incluida en el libro Tractado de amores…
-
Critica
moderna
o
Estilo
retorico no siempre le sirve
o
A
veces es chistosa su obra cuando debe de ser seria
o
Hay
un poco de sentido ridículo
o
Dudas
sobre la estructura y el papel del narrador
-
Obra:
Sermón
o
Una
parodia de la pasión del amor
o
Tiene
un poco de la estructura formal de un sermón religioso
o
Divide
la obra en tres partes, dirigiendo cada parte a otro público para dar consejos
de amor
o
En
lugar de hablar de Dios, habla de Amor
o
Manera
según de guiar amantes de cómo se deben de comportar
-
San
Pedro también escribió más o menos 30 poemas cortos de amor (entre 1480 y 1492)
o
Para
el entretenimiento a la corte
o
Tema
del amor
o
Verso
octosilábico
o
Vocabulario
similar entre todos
o
Basados
en eventos reales e imaginarios
o
Verso
cancionero
Secondary Source: Gerli – “Toward a Poetics of the Spanish Sentimental
Romance”
-
La introducción
de la novela sentimental en el siglo 15, distinta de los romances de caballería
que eran populares
-
Características
de la novela sentimental
o
Temas
de amor y de la adoracion o culpabilidad de mujeres
o
Un
narrador que utiliza una perspectiva autobiográfica
o
Utilización
del combarte caballeresco que sirve de contexto para una indagación en el
sentimiento amoroso que les da su carácter autobiográfico
o
Utilización
de diálogo/discurso directo, y especialmente cartas
o
Visiones
y sueños
o
Expresión
retórica, complejidad retórica
o
Falta
de pensamiento sobre la secuencia cronológica de eventos
o
Falta
de énfasis en la acción externa, en comparación con el enfoque en los mundos
internos de los personajes
o
Léxico
latinizante (similar a lo que empieza Mena)
o
Innovación
narrativa
-
Tal
vez en lugar de categorizar el género por la utilización de características que
media vez no se usa juntos en las novelas, se debe de enfocar más en el tono e
interés de la obra en lugar de la forma
Notes from class
Vida de Diego de San Pedro
-
Autor
de Tractado de amores… y Cárcel de amor
o
Ambas
obras fueron muy populares en el siglo 15 y 16
o
Distinción
de las obras de caballería
-
No se
sabe mucho de su vida
o
Mucho
de lo que sí se sabe llega de sus obras mismas, de sus prólogos por ejemplo
o
Sirviente
de Don Juan Téllez-Girón, quien era noble importante en el reino de Fernando e
Isabel
o
Su
poesía no forma una gran parte del Cancionero
General, así que se presume que era al margen de la corte
o
Posibilidad
que él era parte de una familia conversa
§ La evidencia del nombre (un nombre de
santo)
§ La evidencia de la ocupación
§ La evidencia del tono de sus obras
Obra: Cárcel
de amor
-
La
obra cumbre de la novela sentimental
-
Género:
¿novela sentimental o ficción sentimental?
o
Ejemplos
del género
§ Juan Rodriguez del Padrón, Siervo libre de amor
§ Pedro, condestable de Portugal, Sátira de felice e infelice vida
§ Anónimo, Triste deleitación (circa 1450)
§ Juan de Flores
o
Importancia
de la mujer
§ Enfoque en las virtudes de la mujer al
respeto del hombre
§ Obras que se dedican a criticar o alabar a
las mujeres
-
Tiene
48 capítulos que se dividen en narraciones de eventos, discursos, cartas (de
amor, de petición, de desafío), una arenga (cargo militar), un planctus (un
lamento)
-
La
retórica del prólogo
-
Una
prosa artística; es especial por la época, nueva. Lo que hace Mena con la
poesía, trata de hacer Diego de San Pedro con la prosa.
-
Los
prólogos medievales (en general)
o
Ciertos
temas que se repiten
o
Lo
característico es la idea de que la escritura se crea para guardar las cosas de
la memoria, para recordar los hechos pasados
o
Generalmente
se dedican a ciertos señores; la persona que recibe la obra y la paga
o
El
prólogo de Diego de San Pedro implica que el patrón lo mandó; que es el
resultado de un deseo de obedecer al patrón
o
La
modestia afectada en los prólogos, una manera de ponerse bajo el señor
o
Utiliza
el lenguaje de las poesías de amor / de la corte
-
El
lugar de la obra: al norte de Granada; se pone en un contexto español de
inmediato
-
En la
obra:
o
Lo
primero que parece en la obra es un castillo alegórico
o
El
deseo aparece como un salvaje (un salvaje desnudo, no tiene ropa, el deseo
claramente visto) – es el opuesto de Laureola quien no tiene independencia así,
siendo la hija del rey. El salvaje es una proyección de la interioridad de
Leriano. El salvaje también tiene armas y una imagen de una mujer. Representa
la sustitución de la Virgen por el deseo de la mujer. Leriano desea físicamente
a la mujer. – El libro de la época fuera ilustrada con imágenes del salvaje y
la imagen de mujer que lleva en la mano. Estas imágenes a veces demuestran más
de lo que dice el texto.
o
La
idea del cuerpo como castillo
o
Diego
de San Pedro utiliza alegorías para demostrar los sentimientos de Leriano
-
Generalmente,
en la Edad media, cuando hay algún sentimiento de arrepentimiento, el personaje
lo dice bien claramente. En esta obra, no pasa exactamente eso, pero por
ejemplo el rey reconoce su error. La piedad amorosa de Laureola.
-
La
idea de que las mujeres se deben de cuidar de no sentir demasiado ni mostrarles
demasiado sentimiento a hombres; Laureola hace un error en este aspecto pero
rápidamente lo reconoce.
-
La
tentación = el demonio
-
Leriano
muere porque no puede vivir sin ella (Laureola), y ella lo rechaza. Comparación
con La Celestina – Melibea no puede
vivir sin Calisto. La muerte voluntaria. La confesión de Leriano con el
narrador, quien no le puede absolver… es como que muere sin confesión, muere en
pecado de pasión. Acaba suicidándose. La idea de que él bebe su pecado (su
deseo por Laureola). La muerte de Leriano no es ejemplar. La representación del
mártir del amor.
-
La
corona que le ponen a Leriano; representa el amor físico, es su corona de
espinas (comparación con la corona del bendito Jesucristo en la cruz) –
comparación también con un poema de Santa Teresa de Jesús
-
Una
obra que está construyendo una imagen de pasión y amor dentro de un contexto
preexistente
-
Laureola
decide que vale más su propia honra que el amor para Leriano; ella se reconoce
como la hija de un rey y decide que ese es el destino que va a escoger.
Entonces la muerte de Leriano es una de frustración – cuando él muere, dice que
acabadas son sus males, es como decir que todo está terminado. Relacionan sus
palabras con las palabras de Jesucristo en la cruz; cuando Jesús lo dice está
haciendo referencia a su vida pero cuando Leriano lo dice hace referencia al
final de sus pasiones.
-
La
obra es una respuesta a varias obras que se escribe en la edad media
(especialmente en el siglo 15) que están en contra de las mujeres; en esta obra
el pecado se pone en parte del hombre en lugar de la mujer. La muerte de
Leriano es una defensa de las mujeres. Eso tiene que ver con la reina Isabela
la católica. à el Sermón
en defensa de las mujeres que responde a todas las acusaciones en contra de
las mujeres, y sugiere que se debe de seguir los deseos de las mujeres. Comparación implicada entre Laureola y la
reina Isabel.
-
La
piedad (amorosa) contra la crueldad
-
Una
parodia no es necesariamente un sátiro, puede solo ser la utilización de
contextos e ideas viejos en una obra nueva
-
El
error del rey – no puede distinguir el buen consejo del mal consejo; él siempre
cree en lo peor (por ejemplo, que las mujeres son malas); no reconoce hasta el
momento final que Dios está a favor de Leriano
Los cambios sociales durante la época
-
Necesidad
de escribir obras que admiran a la reina Isabel y afirman la legitimidad de
ella como reina – porque ella robó el trono de quien lo iba a tener. Isabel
puede ganarle a Juana porque tiene más nobles tras ella que Juana; Juana además
tiene dudas de su nacimiento.
-
Iluminismo
en Castilla – por tener a una mujer reinando. Más sentimiento hacia la Virgen,
ella toma más importancia en la sociedad, específicamente en España.
Cambios en los tipos de monjes – sale el
Franciscanismo
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